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可给人留下最深刻印象百事3的不是眼前这位华发学者
2020-11-21

原标题:《掬水月在手》:一次生命的淬纯

  由陈传兴执导的文学记载片《掬水月在手》自2020年10月16日上映以来,排片率最高时也不敷1%,北京上海等一线都市的日均票房彷徨在五位数阁下,也就是说,这些都市日均寓目这部影戏的总人数仅千余人。停止11月6日,累计票房打破600万,比起同期热映首两日票房就破亿的《我和我的老家》《金刚川》,这样的票房后果显得微不敷道。但对一部极其小众的记载影戏而言,这又无疑是一个值得瞩目标可喜后果。按照猫眼影戏的购票评分榜数据显示,《掬》片以9.4的评分始终占据评分榜的前列,也正由于这样的口碑,《掬》片有了尽大概多的排片周期。

  这是作为法国高档社会科学学院语言学博士的导演陈传兴,在继执导诗人郑愁予记载影戏《如雾起时》、诗人周梦蝶记载影戏《化城再来人》后,“诗的三部曲”的收官之作。影戏记叙了诗词各人叶嘉莹先生的生平,既看到了这位女君子磅礴的生命过程,也看到了她澄明的心灵建立。影戏从筹办、拍摄到上映历时三年有余,辗转亚洲、北美洲,足迹广泛国表里十余座都市。比起漫长的摄制期和庞大的素材量,影片的最终泛起又极其控制和简单,多处选择了无声胜有声的留白,不得不说这是影戏向诗的一次回归和靠拢,也是没有装腔作势的一次记载。尽量有许多评论声音将核心聚积在片中叶先生所叙述的“弱德之美”上,赋予影作以中心思想,但从更宽阔的视境中去揣测影戏自己,对观影者而言更像是一次生命的淬纯——这个中自然包括了作为“弱者”的人类,需要遭受、僵持、完成自我的进程,但又不止于此。

  不是所有人都可生平壮阔,于磨难中成绩生命的光耀;也不是所有人在窘境中都可将身外事“轻而化之”,守护心灯。叶先生的做到,在于她把生命的外延跟尾到不朽的古诗词上,所以在片尾,我们看到八十余岁回到原乡寻找叶赫水的叶先生竟然并无耄耋老态,只有一个普通寻根人对飘零人生要找到物理栖息地的深情留神。只是一眼望去,再也寻不到族群的踪迹。叶先生追念起上一次踏足,吟诵起《诗经·王风》篇中的“彼黍离离”,最痛是那一句:“悠悠彼苍!此何人哉?”这是对生命的追问,也是从诗意到现实人生的比兴。

  客观地说,这是一部“难于看懂”的影戏。所谓难不是因为艰涩,而是因为“影戏诗”的气势气魄,对观影者的文学积淀有很高的门槛要求。片中多次呈现了呢喃般的影音,叶先生如游吟诗人般对格律的吟诵,唐诗,宋画……叙事整体看似在时间线上从人物幼时讲起,但又老是以诗词隔断——这傍边有古诗,也有新诗,有已亡人的旧篇,也有叶先生的自创。这种质料组织方法让影片的空间感十足,但也增加了领略了解的难度。前一段照旧平易近人的糊口琐碎事,后一段却是意味深长的言此及彼。没有讲解词的记载片,很像没有脚注的文章,如自心不能陶醉和共情,且对文中所引有通晓相识,看一遍很难完全明白。这是对观者的挑战,也是其作为文学记载影戏的魅力之地址。

  大门、脉房、内院、庭院、西厢房……这是叶先生影象中幼时住过的故里——一座典范的北京四合院院落组成,她的自叙就是从影象中的房门所打开的。而这也一一对应了她从童年到暮年的人生过程。谁人“梦中常忆,青盖亭亭”的精力故里早已不复,留在身后的是一世磊落功与名。可给人留下最深刻印象的不是面前这位华发学者,而是当年谁人出生在夏荷花期的“小荷子”,她令人无尽联想和料到。出生在战火纷飞的年月,亲历故里沦亡、饿殍遍野,18岁痛失爱母,无爱的婚姻,苛重的家养,无依的外洋飘零,中年丧女之殇……撤除满腹才学和瞩目成绩,这些或许组成了叶先生人生的主要事件,足以证明“天以百凶成绩一词人”不是妄言。但假如只是惊呼叶先生面临诸种遭遇的刚健不息,百事3,恐怕又有些余味不敷。

  在云淡风轻回望崎岖出身的叶先生身上,最难堪和最刺眼的精力,是她求学时的恩师顾随先生所书就的那句:“耐他风雪耐他寒,纵寒已是春寒了”。它有如雪莱在《西风颂》中掷地有声的宣言:“假如冬天来了,春天还会远吗?”这是作为常识分子笑对不行控、不行逆悲剧时共有的人文精力。

  这不是一部标榜与歌咏为传扬中国古诗词文化做出精巧孝敬的叶先生的传记片,而是一首影戏诗——以叶嘉莹的人生轨迹为蓝本,用声画为媒,所作的影戏诗。和无数的璀璨诗篇一样,它永远无法一时间尽悟,可是通常捧卷,都是一次新的生命淬炼。这也是一位中国女性,普通又不普通的一生。

(责编:韦衍行、刘颖颖)

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